对于电影史来说该片的意义是非凡的，它的剪辑手法和脱离故事和剧本，单以镜头论的创作理念都是开创性的，但对观众来说看一个多小时的缺少语言性的单纯镜头剪辑真的是很累的。本片与《影像之书》可以说是两个极端，后者是意图用语言来代替画面，而本片则是完全抛弃了语言。

蓝爸爸，蓝妈妈！ 建议7岁儿童观看

在央六看过，荡气回肠，豪迈苍凉，被电影表现出来的民族情感深深触动。 画面很宏大，尤其是实景拍摄的万马奔腾，至今仍未有电影能超越。故事悲壮，情节跌宕起伏，动作设计天马行空，是一部非常值得回味的佳作。

4.5，小津的影片由家庭-办公室构成，且正在解体，黑泽清则在《东京奏鸣曲》中激进地破坏了这一程式，令解体作为事件已然发生，运动的本体取代了低机位的静穆。摄影机在室内的幽灵运动划出不可见的空间黑洞，又加密于人物的面孔，动线之中。《东》是仅仅属于Y2K的湿件，人们已然存在于某种灾难的未来性之中，地缘政治的焦虑坍缩为一个已经不再是中产的中产家庭，发散向中国，美国，伊拉克等界外。随着人物的逐渐离开，空间让位于幽灵，又在入侵者到来之后转向为一部欧洲电影———在此之前，我们已经遇到了特吕弗，克里斯·马克和德·桑蒂斯。只不过黑泽清不会成为三者的任何之一———或许这一点来自于马克斯·曼尼克斯这个与野田高悟截然不同的德国编剧。令人不满的是，《东》的结尾乞灵于煽情，认同了那道虚假的，实为照明技术的拯救。

幼稚浮夸的戏剧冲突，生硬的台词，气质远输历史人物的形象，大概现在我D大河剧的顶流也就是如此了。