《高昂响亮》观后感，影片整体铺陈略显平，本来是一部立意不错的电影，评价就三个字“不够燃”，好在摩洛哥少年嘻哈说唱的部分，没有让电影完全塌掉，一部传递男女平等、宗教信仰、政治的影片，借用说唱的形式表达了老师和摩洛哥少年对现实的抗争，结尾处没有把剧情推向高潮，当老师要离开这个培训学校的时候，他的学生们跑上天台来了一场说唱，但是并没有把观众的情绪带向高潮。阿拉伯这种小语种着实听着费劲，另外需要吐槽一下，北影节外语片字幕全部用LED灯打在影片之外，简直不要太割裂。

几乎都是根据外部冲突（流血事件、黑幕...)的进程展开的，而没有像片名一样从内部去刻画汉普顿和卧底奥尼尔的关系以及奥尼尔在其中发生转变的立场/心境，和索金的芝加哥七君子一样的主旋律调性，并没有在主题上挖得很深，倒是对“完全的非暴力行不通”这点多少给了些注解

对个性的分析是最好看的

情色片中用来引起欲望的尾随，偷窥在《倒霉性爱》的第一段以景别的方式复现，但拉杜·裘德的影片是一种“拼贴的古典主义”，也是“第一部”关于疫情的影片，关于它如何改变认知与隐私空间。除却大尺度的开头和剥削电影色彩的结尾外无关于性。相反，第一段中，摄影机扮演着一个不称职的跟踪者，distraction，然后扫（“超链接”）向充满广告与事件的街道，一个COVID，波普，赛博空间与后集体主义遗迹的杂合体。第二部分则是一种数据库电影，字幕独立于声音。而第三段即影片结尾则构架了一个舞台空间的审判，如同苏格拉底，默尔索，或艾希曼所经历的审判，在当代（弱）技术哲学/伦理学主题下产生一种古希腊式的倾向。人物脸上的口罩等同古代戏剧的面具。这场对话和柏拉图的大多数对话一样，是未完成的，所有的开放结局都不是答案。

庄园恐怖片，诗情画意，压抑的维多利亚时期的遗产，henry james滋养了多少版改编。。。