从此，是枝裕和开始要拍电影了

你别过来呀，迪丽热巴流量明星，你会毁掉这部的

哈内克对中产阶级靠着消费主义和娱乐至死两个方式而活着这种现象批判得多狠毒啊。

沿途拍下一张张或许会在记忆中逐渐模糊的面容，把他们贴在属于他们自己的空间里，这一切究竟有什么什么的意义？当我们追问艺术的意义时，我们就忽略了艺术本身。一张张巨大的黑白人物附着在砖瓦水泥之上，是人与地缘的巧妙衔接，伴随着某种孤独的在地乡愁，笑容与空间的纽带永存。这是我个人会喜欢的那一类纪录片，叙事结构随心所欲不循章法，充满惊喜和意外，新浪潮祖母的世界天马行空，年轻导演全程戴着帽子和眼镜自制安全感，也许JR与瓦尔达摄像与电影艺术的本质，仅仅是记录那些出其不意的瞬间：矿工之家，孤独农场主，成为主角的小镇酒吧服务生，长角的山羊，风很大的碉堡一日限定照片，结尾戈达尔真是成了“法外之徒”，于是我们留下面包带走回忆一起看湖。让人追忆诗化的开头：“我们没有在乡间小路上相遇”。也许，我们是在彼此的作品中相逢。

《釜》里僵尸不仅会跑，还跑的很快，主要集中在一趟列车里来势汹汹，这是韩片厉害的地方：一般不太大开大合，而是善于在腾转挪移间讲故事，讲人性，讲阶级对立，还顺道讲讲道理，还不生硬。我从来没想到一个僵尸片能看的全程紧张投入，厉害。最后枪声要是响起，这片就更厉害了，但对现在的结尾心存感激