【BJIFF2023】以等待苔丝从乡野间走来为始，以目送苔丝被押解归于雾中作结，这是一部关于主体性失落之女性的悲剧史诗。苔丝身上积聚了太多需要被革除的东西：没落贵族的封建残余、基督教的律令成规、底层农民的麻木不仁（历史惰性场中的无意识杀人团体），因而她被与购买贵族头衔的新贵霸占，被新兴自由资产阶级拯救，最终她在异教徒的祭坛上醒来——她献祭了自己，而这个异教名为爱情。波兰斯基的镜头笔触雍容而细腻，每个magic time的摄影都物尽其用，观众是在一群身着白衣的少女中被发现苔丝的，她往往处在画面的边缘，从别人的身旁掠过，却因其容貌与身份被卷入了别人的生活，苔丝是个例，却也指涉了整个群体，这正是现实主义所需要的“典型形象”，尽管最后她已是哀莫大于心死的躯壳。 大银幕看娜塔莎的特写真是一种享受。

一个妇产科的日常 观念的进步远比技术重要

说没有被吓到其实是骗人的

跟前作相比这一部显然沦为了儿童向动画片，坏人因邪恶而面目狰狞，好人因相信真爱而义无反顾。大多都是根据儿童逻辑而做的设定，教授的背叛行动太脑残。经豆友提醒看到露西和小黄人唱歌那段我不厚道的想到苏菲玛索和刘欢了。恶搞《I SWEAR》的时候很见娱乐精神。

看到女国际刑警说那帮人如何如何厉害，期望值超高，结果失望也是超大。凯奇，你都不挑剧本的吗？