拍得非常有趣，专讲竞选的政治电影。是政治的问题，不是民主的问题，大家别想歪了。

比《鸟的迁徙》好太多。以前的某人推荐给我时说，这是一部拍了十几年，几乎没有台词，里面所有的演员都没有穿衣服，很多镜头都是微距拍的片子。

8/10。祖拉斯基经常用突兀的时空转换来建立断层感，空间的运动不根据因果逻辑展开，而广泛运用表演者姿势的震动和呼喊、主观仰拍和癫痫式的旋转镜头，在德军骑兵砸门进屋后，被枪托打得头破血流的海伦娜，以及被旋转楼梯上枪战所惊吓流产的孕妇，在房间内紧张的分娩，都出现了女人瞳孔放大、歇斯底里的表演状态，其瘟疫病人般的形体代表了极权统治下的社会状态。引经据典达到了偏执的程度，以一种回声贯穿全篇的《圣经》启示录章节，还有在饲养群虱的人员坐在同一张桌上，提到康拉德、普鲁斯特等知名作家的场景， 连同精神宣扬诗一般杂乱拼接的台词，让观众无力去理解究竟发生了什么，而直接求索于主人公脑海中的意象，手摇长镜头陪他一起沿着周边荒凉破落的建筑或者酷刑室的地下通道，疯狂逃窜，最终彷如走到地狱之门开启的尽头，中枪颠簸至精疲力竭。

Hugo是我爸/Tess怀孕了/我会把你杀了并且不去你的葬礼/你是来杀我的吗. 海滩淤泥脚印，乌龟吃青菜，海边披床单. 情出无奈，罪可赦免，悠悠夏日，独处留恋.

【8分】在技术层面，茂瑙真的是大师级别的开创者，在时代的局限下尽可能地制造出鬼魅的影像- 马车加速播放后行进的怪诞，阴影在影像和心理上的双重应用，尤其是交叉剪辑和叠化，在orlok和ellen之间建立了telepathic connection。这种联系是非常奇妙的，如果回看stoker的原著，会发现他在言语之间总是不经意地提及当时的新生产品- 电话、打字机等，spectral ghost不仅仅存在于超自然的吸血鬼身上，更是在难以把握迅疾发展的科技上，甚至是影像本身。