波兰斯基在《怪》中以《夺魂索》一般的长镜头开篇，并大量使用希区柯克式表现主义将被群体社会异化的人所产生的被害妄想症生动形象的表现。萨特“他人即地狱”的电影化阐释。自我认同的困难并然而周遭环境不断将特科夫斯基带入西蒙周的语境之下助长了他第二人格的产生。与《疯狂的一页》有相似之处

“为什么女生不能主动打电话呢？” “我们打得越多，他们打得越少”

其实幸亏秦朝统一六国，否则中国估计还是分崩离析状态

这就是被影迷念叨了（主要是海报）很久的蕾雅·赛杜《法兰西》！隐喻讽刺是非常明显了！枚粉配色抢眼。豆瓣6.9这分略低。中国没有这样的记者。作为媒体人，想说，还真不是造作矫情。那光鲜亮丽背后的脆弱敏感神经质，那慷慨正义陈词下的设计与表演，都很真实。蕾雅演技是真绝了，时装秀又怎样？人家为了表现哭也自毁形象啊。就是丈夫儿子那段有些莫明突然。今年应是第十九届法国电影展映（2004年开始，2020年是十七届可去年似乎没有或纳入北影节），已没人说届别。内嵌中字。映前放影展小短片。这展原本五月，这部本应北京首映，疫情拖了别的城市都先放了。我是今天去兑换周边的第二人（法国使馆不让直接卖也是心累）！一天又累又饿但开心！今天国博110岁生日、资料馆香港影展开幕。百老汇电影中心MOMA1号厅售罄。超显眼数梦版权

恐怖来自于空间与景别，在《隐形人》中，人物从画面离开，空无变成了一种存在方式。形式（习惯性的影片语言）与视觉（“实际所见”）的空无产生冲突。构成恐惧的另外一个元素则来自于情感与习惯的景别不对位，在一个情感性的场景之中，突然切换为远景+前景的遮挡。影片中大量的主观镜头：观看者=施暴者。 《隐形人》起源于一个对控制论迷恋的畸形关系的逃离之中，逃离出现在监控录像之中的人。然而，在影片中，隐形人却惊人地以一种前网络的主体性存在，而非将自己上传一个去身体化，加速的超人类主体（参考玲音，傀儡师），某种意义上，影片自行地在进行着减速，将其技术核心归功于19世纪的光学魔术，从而借此消除焦虑，或成为另一种形式的Evil Superhero。