光影大师塔可夫斯基。片头后第一场戏加尔特瑟夫在面对伊万时身后便有巨大的黑影，亦在电话戏用前置物将二者分开。背景水滴声和火炉燃烧声加强了画面的立体空间感。贺林与伊万见面后，黑影被闪烁的流光所取代，不失为内心具象化的表现。塔可夫斯基用了长镜拍摄玛莎与贺林在白桦林中的感情戏，伴随着啄木鸟啄木的声音，贺林也不断挤入玛莎的画框，拥吻时的枪火声不仅是感情的擦枪走火，也意味着战争下的旷世之恋。用了固定长镜头拍摄贺林洗脸，并精准地控制了众多演员在两层空间中的走位，实现了出色的场面调度。梦境的表达不只有水波投影，手电筒的主观变客观，甚至还有技术层面的抠图和负片的运用。伊万的脸被阴影抹去，决定独自侦查并步入黑暗，明显地预示了他的结局。最后通过声画对位重演伊万的死亡，而伊万在另一个世界，冲向大海，并捉到了阳光。

唯有真切又朴质的形容词才配得上这部古恩新作：好看！！！！！！！！！！！！

每出一集翻来覆去的看啊有木有，月番太没人性鸟！！！

对于サラリ-マン的命运以及日本冷酷社会的刻画现在看来依然极具前瞻性，工业化的滚滚浓烟时至今日依然遮蔽天空，非但毫无改善，反而日益恶化。而在社会大背景下永恒不变的依然是由矛盾与谎言构成的人性与人生，火车来了，火车走了，还是那列车呢，不是那列车了。

开头还是挺舒服的，可这后2/3是没钱了吗？一下子质感全无。