“可是我宁愿一个人闭上眼睛，等待下一次的爱情。” 第一视角的拍摄镜头，第三人称的画外音叙事，自然而然的代入感和观影体验，拍最摇晃的镜头，说最走心的话语，喜欢的自是喜欢，讨厌的也大有人在。人本就是这样一种怪异的存在，拥有的时候不懂得珍惜，直到失去以后才后悔莫及。他什么都明白只是不愿拆穿，她什么都没忘只是不愿回来。那条游荡在苏州河里的美人鱼，就让她一直留在美好记忆当中，那朵逐渐消失的牡丹花，就让她在谎言的背后一直绽放。一个人的离去，留下一个人的独自寻找，最肮脏的河流埋藏着人们最深刻的回忆与痛苦。

Paris Hilton 作为一个四国混血，真的不咋地。。。 Christine Lakin 弄的来帮神雕侠侣里的裘千尺有的一批，导致情人节里面我还么认出来，特老乱了。。。

喜剧与谚语系列，虽然不是心中最好的侯麦，但画面细节和空间移动的特色仍然突出，故事底色犹在：女孩的冲动和期待虽然看起来愚蠢，但有着理想化和独立性的加持，所以在开诚布公的场景中，很难看出被讽刺的究竟是受到教训的女孩，还是遮遮掩掩的男子。

两星全给画面，剧情你就可想而知了。这是一部特别不招人喜欢的动画，鸡汤廉价到每一碗你都一定在哪个读者文摘或者小报的副刊上读到过同款的，作者想怎么编就怎么编，玛丽苏做什么都开金手指，看过大后悔之作。

我们透过一块块「手机/电脑」银幕看到，这些既真实活在「终端」云端，也真实《活在当下》眼下的「空乘」服务者是一个个，一层层，不分国家地区，不分性别肤色，近乎全部被由0和1构成的现代社会秩序规定、训导和塑造的「NFT」人：在多元化、个性化和血肉化的人被「算法」标准化，数字化和抽象化的同时，人的特殊性、稀缺性和差异性需求则被有差异的「登机牌/通行码」重复代替——没有选择地进行「更新」升级。幸与不幸，人是感性的动物，对理性化的体系和不确定性的死亡威胁有本能性抵触、质疑和恐惧心理——众所周知，人是会哭着讨要卫生巾的「高级」动物。为此，进入介于内卷与躺平之间的「母亲」角色并成为吸引注意力的「价值」生产者，似乎是帮助现代人退出「母职」价值载体，且让处于飞行模式的「元宇宙」概念落地《活在当下》的可行性出路。