所有的一切都在監視器之下 十一加一的男人戲絕對是精華 一部漏洞百出卻精彩絕倫的盜賊片

前有《路边野餐》，后有《长江图》。两者诗意与闷性共存，《长江图》胜在制作更加精致，尤其是风景摄影；后者胜在更让我能看得下去，嘻嘻~~

记得波米曾在一期播客中提到，电影其实已经被大师们拍完了，今天的艺术电影领域仍有探索余地的课题便是如何在电影中重塑时间性。无疑，阿彼察邦做到了。

开头男主角刚出狱发现无处可去想回监狱可进不去，然后憋尿找厕所不是坏了就是关门了，找个地方解决都没办法，是够窝火的，女主角在跳舞练踢腿漂亮的脸庞丰满白皙的胸部，摄影师还特别近距表现胸部一抖一抖的，好诱人

2016.10.5给了四颗星，五年后重看改五星。和《圣母》一样，以动机不明吐槽的人都没理解范霍文的牛X之处（五年前的我就是如此，太过关注悬疑部分），范霍文追求的恰恰是这种动机上的不明。意识与身体的拉扯、反复才是范霍文意图呈现的内容。天主教这条线当年看只是隐隐觉得重要，但由于当时对基督教思想史和概念缺乏深入了解，不太能看出作用，经过这几年的阅读和学习，经历语境的变化（看过《圣母》）回看才觉察到部分意涵。女主和天主教的关系非常微妙，她不信，但对天主教（特别是那些在她童年出现过的仪式）又存在某种程度上的理解和认同。对父亲的恨似乎不仅仅是对父亲罪行的恨，而是对父亲无能（天主教信仰在法国失落，父亲因不满而杀人）的恨。最后从于强奸犯的“分手”既是某种主体性的确认，也有意无意赋予无能的儿子主体性