诸如血缘和身份等社会关系的认证在法律条文下的冰凉失真，让一个脱离了现代传统家庭藩篱框架的都市桃源跃然而出，凭借真情实感互助互利的家庭内核揶揄了一番形式家庭的虚妄，当然大多数家庭是好的，只是某些家庭在社会压力和人性欲念的挤压下显得沉重灰暗，丧失生活的温暖，而温暖恰恰是这个小偷家庭一枝独秀绝处逢生的和谐密码，可惜血缘和身份永远裹着冰冷之外的一层魔力，总会以无形化有形，暂时的温暖敌不过世俗的偏见，怀疑和背叛一如既往地摧枯拉朽，家庭成员最终分崩离析，贼爸和贼妈非常理智，他们尽人事知天命，一同选择放弃挑战约定俗成的大众认知，于是孩子们各自奔向远方，选择自己的归路，这世界从没有救世主，一些破裂家庭的内部事务法官断不成，江湖人士也无能为力，这无关正义和荒谬，矛盾就是其载体和体现。另，安藤樱的演技完美进阶。

为了让沉没的历史不再沉默！

旅程的原因是寻找父亲，寻找能守卫自己，守卫这片土地的希望，旅程的结局是不再寻找父亲，因为父亲的影子无处不在。马丁是何时改变了想法？在他知道父亲始终牵挂着母亲和他的时候。 虽然这趟旅程形式上看是一个男孩的成长，但实际上更像是以一个男孩地视角浏览南美人民疾苦的社会现实图像，真正由外进入到男孩内心的，其实也就是最后在墨西哥和法斯蒂诺的谈话，之前的种种里男孩只是见证者。因此，这部影片实际上是一部人道主义立场的纪录式电影。影片内容处处与社会现实的政治因素相关，小到家庭内的关系，大到国家，自然的破败。

请问是谁给是枝裕和拍女性题材的勇气？？枝导的古代家庭观遇上女性题材，我的天，现代人的灾难。是枝裕和的片子里只有两种女人，一种是为爱痴狂的自私女人，一种是贤妻良母，当然贤妻良母的种类也非常繁多，有聪明能干的，有笨笨的，有强悍的，有顺从的，有过于现实无趣的。

后期效果过重，剪辑业余拖沓，Philip Glass套路尽显，真是很可惜了时间故事里罕见的不可撤销主题。