周星驰的很多标志性的意象都出现了，比如白发、佛，当然，他的理解是抽离的。

非典型希区柯克，单场景电影的始祖，政治性强

Panah Panahi在他爹Jafar Panahi和阿巴斯之間尋得一個較佳的平衡點。一家四口歡聲笑語不斷的公路旅行，背後卻隱藏著令人心碎的生離死別。敘事留白，不可詳述的伊朗局勢、政治打壓全在畫外。導演時而聚焦汽車內空間，拍出喧鬧與沉重交織的一家子：始終活潑開朗的小兒子，強忍淚水的母親，故作輕鬆的父親，愁容滿面的大兒子。除不知真相的小兒子以外，每個人都在極力壓抑著情緒，移動不便的車內視角彷彿成了這個坎坷家庭的命運縮影。導演在表現離別場面時使用遠鏡，以保持情緒上的冷靜克制，同時為故事勾勒出一個供予觀者們想像的「空白區域」（天空與大地的嵌合），人物處身於生生不息的廣袤草原或荒漠之中，就像一個個不斷移動的黑點，我們看不清位於遠方的人物表情和動作，母親送別孩子的嘮叨聲卻如近在咫尺一般清晰。

长到离谱，最后靠的还是明察秋毫的老白男青天大老爷。这看着就会巨亏的片子，是怎么能被好莱坞拍出来的？

这一次老头选择在圣塞巴斯蒂安掉书袋，但似乎并没有足够的内容支撑其作为“城市系列”的一部，大量迷影梗不乏趣味，但单薄到让人失语的主线仿佛是学生的临摹作品。果然不管老头怎么闹，你依旧能看到他对伯格曼的偏爱。