蔡明亮对观众的“虐”是不加掩饰的：手写的标题，0配乐，与美感不沾边的画面，沉闷的桥段，漫长的固定镜头。 然而不加修饰的也是扑面而来的真实，这种真实体现在不合身的西装，缭绕的二手烟，廉价的包包，扎耳的公鸡闹铃，发黑的瓷砖缝。。这份真实在二十多年后的今天看来更多了一层怀旧滤镜，让当年在底层边缘的三个人有了一种扭曲的美。 这是一部好片吗？毫无疑问。我会看第二遍吗？打死也不会。观影体验实在是说不上好，因为片子压根就不是为了激发你的多巴胺分泌而拍的。恰恰相反他想让你按照他埋好的脉络去无聊，去郁闷，去花两小时时间过过九十年代底层边缘人的日子。 （还有一篇长评，多一些废话）

文德斯說這部是他拍的最戲劇化的愛情故事。之所以票房不看好大概是因為它描述的最理想的愛情的模樣距離日常的小情小愛太遙遠。有多少人能遇到另一個在精神層面可以深深共鳴的另一半？這部劇讓人難懂的不是海洋生物數學家和英國特工這兩個偏門領域，而是他們共有的對人類社會的大愛和使命感。他們明知去了就即將會被淹沒在四周孤立無助近乎窒息的情境下仍決心去溯源，從根源處解決人類社會的問題。文德斯給他們能夠讓勇敢撐過去開出的藥方是愛的信念，不只是情人之間的愛，影像沒有直說出來的其實是對整個人類的大愛。正如《沒有人是一座孤島》中描述的 Every man is a piece of the continent, a part of the main. Any man's death diminishes me, because I am involved in mankind.

国外老是喜欢拍或者喜欢颁奖给一些战地的纪录片，总有点欣赏不来，更喜欢日本一些人文类的。

文本式的独白和故事推进在用客观的角度推进主观的与自我为战，世界中所有人都变成具有相同的对立特质，性生活中众口难调所展示是以自我为中心的个人主义，在电影中不具有、放弃了传统故事结构，复杂不仅剧情中的多角色事件，还有兼具作家气质的，所指向婚姻自由的人性思考，超常规时长的片长甚至都是太短到“摄影机不能停”的浓缩，也是德普勒尚电影中“紧凑感”的一鲜明特色，所以当争吵、困惑和欲望没有满足时，那必然不会停下“交谈/写作/思考/电影的故事结束”

虽然架势和SEX CITY差不多，但是摆脱了SC中大量的SEX话题，女人帮从四个事业成功的女性出发，她们的家庭、婚姻、事业之间的处理，四个睿智的女人，最喜欢ZOE~~~不明白为什么只出了七集~~~