这部原来吴宇森是导演，难怪有那么多慢动作打戏和火里面穿出来的摩托车...=.= 相比第一部情节很一般，女主角也不好看。

总能在同一个导演的作品中找到其中的相似感，男主加里格兰特和詹姆斯斯图尔特傻傻分不清楚，不知道是因为那个年代男演员的风格还就是希区柯克个人的审美。标志性的金发女郎，迷人而大胆，还有那暧昧丛生的母子关系，希区柯克讲悬疑故事果然一流，有反转，有惊险，有巧合，有爱情，台词也饶有趣味

《一一》的英文名叫：a one and a two,这是爵士乐手在唱歌前所念的节拍，预示着影片的节奏像爵士乐那样——有些冗长却很丰富，舒缓的台北都市情节，浓重的色彩运用，好几次在窗外（汽车窗、火车床、高楼的窗户）的拍摄角度，窗上映出另一番天地的繁荣，最重要的是几代人的大家庭中“复杂的、相互交错的、层次感丰富的厚度”——杨德昌语

6/10。大量远景视点和声画平行构建出一个不介入的空间：医院走廊低调光，纵横的窗框分割了NJ与赶来的弟弟、撒酒疯的美国，一如家庭聚会旁人的插科打诨他都置之不理，在大田的真挚友情和商业期骗间摇摆，沉默是其不被理解的黯淡心情；大田的新产品简报伴随B超的画面，NJ在日本旅馆重温旧梦，窗幕外混合了夜景纷杂炫目的光景，象征局外的观者何以从生活中抽离，穿插呼应婷婷和胖子高架桥下牵手和接吻，暗示两代人爱情宿命，放映雷电现象的黑暗银幕外洋洋望见白内裤，避孕套水球砸中心仪女孩、学她泳游在厕所憋气，性的探索经历了世界的挫折就像裸桌上婷婷那盆植物无法绽放生命；阿弟利用云云为自己投资又提防云云算计，孩子满月的宴席争执是他异化的情感欲望膨胀所致，自杀前家中镜头停留的结婚照如一声叹息；昏睡的婆婆像一口井，让一家吐露生活的空洞。

好看的原因，好多地方都戳到我了。