比预想的其实还稍微好一点，虽然还是非常中西夹生饭，但不难看，可消遣

一个毒品教父倒入了，千万个毒贩站起来了。

佛教认为欲望有三性之分，为善、为恶、为无记。虽然剧里拿着武士刀的是神父，车秀贤最后挥起的也是黑天使翅膀，但佛的三性，也许对怪物们的最好解释。剧集以混乱开场，不论是背景、叙事还是人物，都在一片杂糅中出现，心魔由此而生。整体节奏非常紧凑，群像做的很不错，每个角色的故事简单交代不拖沓，更多的笔墨依然花在了人与人之间的变化上。虽然bug明显，而且又意料之内的从打怪物变成了与人对抗，但每一个角色身上的魅力让我无法抵抗。当失去孩子的母亲变成子宫跳动的婴儿时，什么错误我都可以原谅了。

#siff2021#意大利1960s新现实主义电影重新复原版。幼时看过同一流派的《偷自行车的贼》，是我们少时用阶级分析角度认清“资本主义社会真相”的教材。但影像的力量在于，信息的复杂、丰富性会远超越文字教条理论的简单定性、定派，能够让人感受到更多。我除了看到阶级分层与隔阂、产业改革、城乡差异、产业转型期的无助、婚姻功利联盟、小资产阶级的软弱无力、女性的从属，还看到意大利破败小镇青年与中国北方县城“小武”的极大相似性，对大都市的“遐想（瞎想）”、对美国代表的强势流行文化的追随，无所事事、青春苦闷……跳出所有概念，看那个小镇的生活和人，还是非常鲜活的，作者肯定出身于此类地方，我还以建筑学的眼光看空间、比例、广场、阳光、塔夫里……片子开头，整个镇子在午睡的一组镜头，超赞，绝对可以列入经典！

朴赞郁的视觉语言真是精致得没得挑。改编自《指匠情挑》的文本也被赋予了更多本土化的改编特色。影片对于两女之间的情欲张力铺垫得很够味。但隐隐有种韩国人对于戛纳口味揣测的鸡贼感。