可是，流水也会记得每一朵落花的重量

热血警探里那两位，看到就很有喜感啊

当你开始物化自己时，就没有人会再把你当做人。虽然这些女孩的确需要为自己的选择负责，但讽刺的是那些物化她们的男性永远不用承担任何责任

沥青毒液，水墨毒液，拔丝毒液，果冻毒液。。。还有什么这玩意不能变的吗？

在安哲的《鹳鸟踟蹰》里也有一条河，河这头是新娘，河那头是新郎；这部《雾中风景》里也有一条河，河这头是丹麦，河那头是德国。德勒兹认为，电影中里水充满了不确定性和可能性。在安哲的电影里，也许，由水组成的河流是人类永远无法达成的互相理解。在情节上，这部影片讲的是一对姐弟前往德国找父亲的，但其实从舅舅口中他们知道父亲其实并不在德国，但他们还是要去德国。对这个问题的不理解阻碍了我通向影片的忧伤的某种内核。也许这是一个长大的过程，又也许是在隐喻某种追寻。从河里捞上来的雕像手被直升机带道天空中时，仿佛在指引人类的路途，但它从河里被捞上来以及被直升机牵引暗示着人的力量起着某种作用。在镜头上，一如观鸟踟蹰的超级全景和远景使人在画面中是如此渺小；长长的长镜头减缓了银幕时间的相对的流逝，使人陷入影片的时间绵延中。