几乎是靠马丁·麦克唐纳的偏执与扭曲造就了电影的独有气质，近似于「歇斯底里」的呐喊却用最为克制的方式演绎，加之爱尔兰小岛的荒凉阴郁的海风，传神至极。以人物的「反目」烘托内战，苍凉悲壮中透露的却是荒谬的「无谓」。其实哪有什么「报丧女妖」，不过是两个「疯子」做了「疯狂」之事且每一种纠结都能让人感同身受罢了。电影后劲很大，看过后久难平复的躁郁感甚至远强于戛纳的《悲情三角》。剧本中无论帕德里克亦或科尔姆的形象都被刻画的无比独特记忆点深，而科林·法瑞尔及「疯眼穆迪」的演绎更是将这种记忆强化到无限鲜明传神、超脱角色本真的程度。作为奥斯卡「种子选手」颁奖季拿奖拿到手软，就是不晓得究竟什么原因饮恨威尼斯罢了。奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳原剧、最佳男主、最佳双男配入围预定，这一波队我站了。

这故事也太好了吧！！！水啦水啦~~~~比现在的很多黑色喜剧要好的太多了！可爱、幽默诙谐、批判讽刺、风土人情、白日梦想、自然风光。水啦！！！

必然定律：凡是兄弟帮任意一位或多位成员和古天乐搭戏，那么我方必然迎来死亡结局，而古仔大概率存活。只有老吴受伤的世界达成了，同样受伤的还有看了最后十分钟剧情急转直下的我。亨廷顿氏舞蹈症，不协调和不稳定的步伐，烦躁易怒，脑细胞全部死亡就傻咗。花衬衫和素西服，曾经的你后来的我。枪火时期的老吴，寸头造型天生反骨，言行乖戾神情凌厉，漂亮得极具攻击性。（不得不提和隔壁清潭洞定情作的造型重合度太高了，东亚刑警和烂仔共享衣橱是吧。

不仅仅是个荒诞喜剧，更是一段陪伴我的记忆。我一向喜欢混乱又荒诞的片子，个人觉得本片的混乱感和我最喜欢的《暗与帽子与书的旅人》相当类似。

动物只占前半段一小点，本质还是个二战救助犹太人的故事，园长夫人太美了，那种慈悲和善良！ 可怜那些动物，覆巢之下焉有完卵。