诗打破文字语法的限制，这部片的镜头也有仿诗的特性，是流动的，冲破画框的。片中的教师发动对自身平庸的反抗，像抓住绝望中的稻草一样把天才孩子当成改变沉闷压抑生活的引子，在孩子身上投射自身。热烈的荒诞行为最终被现实冲散，有时候，是不是该接受这种平庸带来的绝望？

太疯狂啦，恶搞无下限的啦。

“我从黑暗中反叛而来,却不属于未来的光明之地。我的脚踏在黑暗和光明的交锋处上,或许有一天黑暗会把我吞噬。可是为了人民,为了你们能走向光明,拥抱光明。我,我愿意去直面黑暗,因为我相信,终有一天阳光会普照整片中国大地,我坚信!”

刘镇伟说，想要拍一部观众在电影院坐下来一直笑的影片，出来之后却开始难受，最后为影片流泪的电影。我觉得，sunny也做到了- -

卡隆用视听的丰盛质料再造了他的罗马，而它的形式来自个人的回忆（正如罗马的象征来自历史），表面的故事不再承载意义，而是带着符号（时代政治和自然生成的）融入镜头，水、狗、枪、婴、飞机、仪仗队反复出现，成为阐释意义的标签，但第一性的，是滚动、有机、吞吐生息的影像长卷，最终的说服力，不依赖我们如何理解故事，而在于我们如何被情境感染。举枪而不射击，浮沫洗刷污秽、碎石连接十字、飞机穿越双手、逆光沉浮海浪，这些呈现beyond文字，有待我们思考、或选择电影是什么。尤其在绿幕CG横行的当下，如何面对力图同期的声画（其实声响的CG更无痕迹），在影院中，我感到自己在一个导演编程过的舱体，历数那些街景、面容与市声。在某种富余的联想作用下，你也可以把最后的仰拍定格，理解为“永恒女性引我们飞升”。