1、证明电影是音画的艺术而非剧情的表现工具。频繁的割裂叙事节奏的快速的蒙太奇，繁密的特写搭配广角镜头带来的畸变效果，以及高昂音乐最终造成非常强的视觉冲击和压迫。若焚尸炉指涉政治机器，则焚尸这一行为则是政治压迫下人类日益同质化的象征（“死亡是必然的，骨灰是没有区别的”）；2、纳粹占领苏台德隐喻苏联入侵捷克；3、穆夏的斯拉夫题材壁画，收尾屠杀计划办公室则装饰着博斯的地狱与天国；4、片中布达拉宫和喇嘛的意象：1938年和1943年，经希特勒批准，纳粹党卫军头子希姆莱亲自组建了两支探险队，他们深入西藏，寻找“日耳曼民族的祖先”—亚特兰蒂斯神族存在的证据，寻找能改变时间、打造“不死军团”的“地球轴心”，1945年，苏军攻克柏林后，内务人民委员会(“克格勃”前身)军官在德国帝国大厦的地下室里，发现了一名被枪杀的西藏喇嘛。

非常经典的设定，放在临界条件下去思考，总能悟出一些真谛

还差一点，四星半。视觉很美，里面感情也真挚，值得再看。这么漂亮的男人做特技人么有说服力，小女孩和猴子演的真好。如果么有幻想，来稀释生活的残酷，我们该怎么支撑？

8.5-9分。welcome to the white-dominant capitalist world 🙂. 讽刺得很有意思，自己吐槽自己相当精准 😂，结尾有点点奇幻风。

最初看的时候，不太理解作者为什么要用如此幼齿的形象，实际上主人公们应该是12岁左右的少年，却用5、6的儿童。看了这集剧场版后，忽然明白，深渊是母性向的隐喻，拥有极其强大的生命力和培养生命的能力，其中自然包括人类。那么受其滋养的人类也只是其巨大生态体系里的一员，没有什么特殊的。基于这一点是否幼齿形象就变得无所谓，而唯一的好处，在我看来，即是可以强化悲剧的巨大性，儿童嘛，总是没有成年人甚至少年的贪婪和趋利性，因此悲剧就变得纯粹和巨大起来。