新人便当，老将出山，王八旋蛇起重机法老百鬼夜行机械兽和阴阳飞头二将，平行宇宙来的前世情人拯救世界……OP怀旧，ED好听，看到各种经典老怪的新世代动作场面还真挺激动，“魔神！Go！”

滨口确实能写 三个故事描画了因为偶然因素被从压抑中释放出来的情绪：控制、欲望、遗憾。三者都透过想象（假如破坏前男友的现任关系、假如美女学生是色情段落的主角、假如错认的对方是中学的旧爱）来得以在画面与思维中实现。无论是重复性结构、对白的核心地位、拉镜头的情绪运动，还是对想象与现实的模糊都无不在直白地致敬洪常秀，但同时滨口的角色又更具道德色彩 在那即将越界的时刻打住 让想象的思绪介入 即便第二个故事人物很惨却依然是很干净的 这是洪电影里的渣男渣女所不具备的。第二个故事其实对三个短片做了总结：滨口和教授一样在做着结构主义大师的工作 让意义透过非人格主体的结构关系呈现出来 而非个人化的书写。第一个故事一直在心疼车钱 但最喜欢最后一个故事 陌生人的偶然相遇所激发出的温暖 其实最后在天桥远景结束更佳

女主太fucked up了，不喜欢，可惜潘妮的演员了

世界的高速时间化导致了公众注意力涣散的结果，影像对于观者视线的攫取由古典的魅惑与吸引已完全过渡到了现代的掠夺与霸占，影片中女主孕期将至这样一个经典的麦格芬也不得不被功利性地使用来让位于高感官，悬疑恐怖电影叙事策略也从传统的前酝酿加后回味的层级叙事向散点冲击叙事转向。

这电影使我的尴尬癌直接犯病。