一开场便是一个横移长镜头，宛如一幅画卷徐徐展开，此时的沟口已基本奠定了自己的镜头美学风格。依旧是沟口最熟悉的艺伎女性题材，其中的姐姐梅吉对男人重情重义、牺牲自我一如沟口的大部分电影女性形象，而妹妹小玩意完全看透了艺伎这个职业以及男人的卑鄙与薄情，因此当男人把艺伎当作消遣对象时，她便把男人当作利用对象，在这其中有着一股挑战精神，及至被男人的诡计所害身受重伤，盘旋在她心际的仍是不能向男人屈服，并在病床上发出尖锐的控诉，而她的理想在《赤线地带》中的一个妓女那里得到完全的贯彻和成功。

再细品觉得此片真是完美至极，精巧耐人寻味。一件旧的，蹂躏过的风衣真是film noir男主的标配。Jane Greer蛮迷人的，40年代男性打领带的方式也很有趣。

我们是电杆上踯躅的鸟雀，枪声鸣起，惊鸿四散；我们是别离后仍需流浪的旅人，盼往前一步是自由，未虞踏入另一座围城；“我们同样没有名字，必须去借一个，有时候”。这部电影于我而言非常私人化，对安哲的迷恋大部分出于「五月」和「小咏」多次称其为最钟情的导演。我想时光长河里的他们，一定也是忙碌地奔赶于各场次间，为那些让人欣喜得想要哼唱手风琴的音乐而手舞足蹈的一员。我在心底思忖，彼时那狂躁紧张的后解严时代下，「我们没有名字」究竟是鳄鱼对那段认同之路的悲哀与嗟叹，还是对那割裂疏离、「安静得非常自私」时代的诘问与控诉…我没有答案。“我祝福您幸福健康，但我不再能完成您的旅程。全部我所接触的，真正使我痛苦，而我身不由己..”，而我祝福你们，在爱与斗争下，此刻得以自由地驰骋于彩虹之上。#BJIFF 22/08/20

3.5 相似的小格局片太多了，略丧失新颖性，不过值得初入行者学习借鉴，比如新手制片人如何控制预算，剧本也挺值得编剧初学者临摹的，如何仅仅依靠对话推进剧情，如何铺展线索，如何呼应细节，如何兼顾主人公的性格展现，若反转设计得更出人意料些就好了

犯罪喜剧？三角恋？黑色电影？也许只有刘别谦能搞出这种片子。配乐加分。ps：结尾太刻意了吧？d8a5f0ba-9d09-11e0-a6d4-0015c55db73d/