父亲中了诅咒，总是不断弄丢工作；母亲带有魔力，跳下去就引来暴雨。而我们，张开嘴就喷出火焰，闭上眼能腾空而起。以为是未被笼子锁住的光，却成了被拖车拉走的皮卡。记住这些感觉，溺水时濒临死亡的恐惧，悬浮时脱离重力的自由，接吻时欲望觉醒的萌动，挣扎时咬破手臂的绝望，这是归于动物性的证明。

the end (;´༎ຶД༎ຶ`)

插曲好听加分 剧情烂俗 现实中海王不会收心不会传播爱只会传播菜花

一分为二来谈。娄烨在此处选择制作给盲人观众“听”的电影，不论是人文关怀还是气度胆识都值得敬佩。在盲人观众这个维度来思考这个电影，电影所有的声音元素都已经不再是“视觉”的配角，而是独立出来的、有自我意识/意义的电影元素。从标准腔调的旁白，到供盲人娱乐的“快板”，再到“矫情”的对话，也许都在敲打着另一个“健全人”所无法感受的时空，我很难也没有资格去评价。然后再谈作为“健全人”来看这部电影。娄烨构建的这个盲人与健全人（眼睛看到与看不到的人）之间“爱的错位”的现实主义故事，企图杂糅一种“第六代”导演都会有的爱情观和盲人的人文关怀。这种爱情观，对性的态度开放粗暴，同时也有小家子气的矫情（梅婷那句“车和车总是撞” r u kidding me？）。王大夫割自己和小马复明那两段很亮眼，但小马美瞳穿帮制作是不是马虎了些？

本来就不喜欢东野的东西，但是感觉也不会如此片这样的差。两个小时无聊到我都在打游戏了，好多地方都莫名其妙，搞得我只有看看原著了。