好久没看到拍得这么平庸的片子了，导演手法贫瘠到让人坐如针毡（不过考虑到其中一个导演是渐冻人也许可以原谅吧但事实就是结果真的很差）朱利安摩尔总能在烂片中闪耀也算是一种超能力了，泪目多次。

结构有点乱，但是不管是人类还是食种，强者才有权利活着。

安哲从这部开始风格转向对个体情感表述不再像之前那么枯燥。隔两个月片中的几个长镜头一回想起来就极其震撼。咖啡馆里镜像看到想象中的父亲一直到地面积水倒影里真实的戏中戏的父亲角色出现；小酒馆里镜里镜外的强烈对比；老太太追随丈夫消失在黑暗里镜头缓慢右转划过空荡荡的码头定格在男主，身后灯一点点熄灭；剧场里激情的那一搞；暴雨中打着伞在木筏上守望大海的老人；父亲被流放归来后却又被居民放逐，口哨声（参加过游击队，安哲电影一如既往的政治表达）是沉默的暗号，也是对这个“满是烂苹果”的世界的愤懑无言，母亲最开始是冷漠不知所措到后来依然拾起这沉默的方式“对话”，到结尾的“我要跟他去”，是一种信仰（某种主义）层面的爱。跟爱情没多大关系。这种漂泊感是唯一的归宿。对标老塔《乡愁》信仰（某种宗教）层面的爱。

柏林怎么没了！！！！！！！艹！！！！编剧还我柏林！！！！！！！！！ 东京为什么不去死！！！！！！！！！为什么必须是柏林啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！！！！！！！ 我要昏古七了 疯批没了，骨科也没了 编剧给我留了什么 一群只知道谈恋爱的amateurs吗啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊 太智熄了我难以接受艹

除了时间较长外毫无看点。