1.男主你这么蠢，这么愣，这么脑残，整天瞪着个驴眼喊“不可能！”，你是怎么活到现在的，娘的！2.更逗的是你生了个满嘴跑火车的儿子3.这么多咆哮帝！4.一场小战役杀的鬼子比国军正规军还多，你是过瘾了，但够了好伐！？

希腊近代史三部曲之一。工人领袖演讲时发生枪击案，被诬陷的嫌犯狱中绑架前来探访的议员，一边当局采取不同方法营救议员，一边嫌犯律师寻找证人频频受阻，真相最终也不得而知，政治犯们被集体处决。1936年，梅塔萨斯将军建立了军事独裁政权，电影拍摄的1972年，希腊的政治环境仍旧处于高压之下，为了规避审查风险，故事在叙述上隐去了呈现这一政治阴谋的明确性关联要素，但通过监狱中封闭的几何构图和情节片段草蛇灰线般的指涉，紧张窒息的社会图景还是得到了有效的传递。安哲罗普洛斯经典的美学特质在这部电影中也出现了：俯拍，360°固定机位旋转或大角度跟随环摇的长镜头，大全景中高度戏剧化、充满雕塑感的人物群像，雾气蒙蒙的景深镜头。

整体几个故事串联起来，和设计都还是不错的，最后一集甚至有些些感动。但就是有一些BUG和几个个人不喜欢的部分。首先，小男孩要回家就回家，为什么要做出这么极端的行为？明明是个小大人，还那么容易被Peter哄骗？Peter对他们做过什么好事？反而其他对他好的人就做出令人讨厌的举动。再来，水底鬼出来害人的意图是什么，Peter把女管家推下井又为了什么？不明白整个剧想要宣扬什么，为了表达死亡不等于销声匿迹，就造鬼来杀人？还有说书人，在讲述睡着醒来走路睡着醒来走路，不断循环的那段真的让人觉得很烦。最后还有一点很疑惑，小男孩寄宿的timing应该在父母过世后吧，如果是在男助手和女老师A死了之后，就很多余。明明已经看见鬼了，怎么还丢下妹妹去寄宿？但如果是父母死后就寄宿，理应没听过钥匙这事，那寄宿学校跟神父讲钥匙，就很大个BUG了。

开始是荒诞出格的双人游戏，被安稳生活框住的女主在一次次的违规越矩的游戏中品尝到了久违的兴奋和自由，生活的压抑深潭里溅起了水花。爱情在这场叛逆游戏中悄然生长，他们像是彼此生命里宝贵的发动机火种。后面的剧情里爱情不再是描绘的重点，两个人的各自成长和突破更让人感动，男孩在母亲的嘲讽中头也不回地裸身穿过故乡的旷野，女主最终反抗了丈夫的傲慢自大，披着浴袍大步流星走过街道。以游戏为契机，他们都打破了原本生活中的屏障，开始自由呼吸。爱情没有限制，人生也不该受限。苏菲和max的暧昧太好磕了！

为什么我觉得这个片子没高潮？几个警察脱去那身警服，其实也就是被生活嘲笑的奴隶。