为《杜若》那一段能乐场景打1000分........太震撼了。形式和教化象征的永恒，淡淡地压在每个人心头。三两句话点出纪子不可逆的战后身体和精神创伤，微笑的脸庞下常年是愁绪和对重建内心秩序的尝试，这种秩序的象征就是父亲。父亲再娶她出嫁的安排剥夺了她名正言顺不被打破安宁秩序的理由，所以她才会抵触。其实不觉得这是恋父情结，纪子对父亲的情感投射让人深深体会她本身的不安，与其说放不下父亲，更像是也不知道自己该去过怎样不同的生活。即使是时髦的新女性形象，纪子却仍然被破受制于各种枷锁中，而她本人依赖的秩序（枷锁）却可以不顾其意愿地被破坏。在像《杜若》表现的更大的永恒里，树影婆娑，这些忧愁都不算什么，落不到实处，只能徒劳地说服自己和被说服做一些选择。

Kary真係劲，厨房起火，真正的炸厨房。最后一集梁炳太搞笑了，笑出眼泪💧

摄影真是甩近几年看过的所有国产电影几条街啊，加上配乐，就这俩还值四星。我觉得颇为遗憾的是因为设定所限（鬼族什么鬼），只拍了半部传奇，因为选了时代剧，就丢了灾难片的感觉，所以到最后就只成了一部倪匡卫斯理那样的科幻片。

沟口战前的大部分电影一直被认为是真正的现实主义电影，一方面取决于其内容上对社会现实不加修饰的再现，另一方面离不开沟口对镜头独到的审美理解。在影片中我们看不到任何刻意的主观介入，也看不到喧宾夺主的运动曲线，沟口的镜头对准的只有人物，以及他们之间此消彼长的利益关系。如果说长镜头要求导演尽可能地保持单个镜头内部的空间统一，那么沟口的镜头则不能被简单划分到长镜头范畴，因为他的长镜头中包含了大量的“隔断”——从影片开场联结五个空间的横移长镜头中即可略窥一斑——随着镜头扫过，五个相对分离的空间内部依次发生着不同的事件，宛如一幅卷轴画在徐徐打开。的确，没有比“卷轴”来形容沟口的长镜头更为恰当的比喻了，跟随视点的微妙变化我们可以窥视出人物关系的复调性，从而整体把握一个场景内部的对抗，以及人物内心深处的呐喊。

前半段真的是冗长沉闷节奏感太差，后面掐架开始有了起色。本来想给三星，但一想到某几部脑残傻白甜只剩娱乐取悦的漫威，又默默加了一星。