所有的吸血鬼传说都是关于爱的故事，这部也不例外：“The absence of love is my most abject pain.” 此片中的德古拉比其他版本显得更惹人怜爱。可惜片子稍嫌沉闷、干枯，而且以我的口味还不够哥特和黑暗。看过的最好吸血鬼电影仍然是东方人朴赞郁拍的《蝙蝠》。

皇上的形象感觉也太随便了，不像影视剧里对朱元璋的塑造。

兜兜转转都一圈，又回到最初的起点。谁说人生是能够一直向上的呢

洋洋得意地高谈论阔着的人们。刻意又滑稽的消音和被隐去的频繁咒骂声。止不住的咳嗽，两眼一抹黑的杀人冲动，穿透衣物的肉欲。 其实它只讲了一件事，每个人都有病，每个人都是尸体。

2021-01-01重看。坦克雷迪问拉扎罗他的父母是哪个，拉扎罗说他有奶奶却并不知道父母的名字，坦克雷迪开玩笑说他两是兄弟，这个情节既交代了拉扎罗身份象征，又将他单纯美好地坚守信义铺垫下去。拉扎罗的一次发烧和一次哭泣是他情绪最极端的两次。发烧是因为自己为了信义却撒了谎，那他流泪又是为何？为坦克雷迪的“被银行骗”？为本该怜悯众生的教徒赶他们出教堂？为这城市已是满满的塑料橄榄树？拉扎罗为真善美之化身，又是被剥削的最底层。他的被利用被欺骗被误解被伤害都是对这个社会逐步遁入黑暗的一一回应，也是本片对月亮盈缺的运用。而从乡村到城市，或许还有古典文化、朴素品质被现代文明取代消解所带来的无限悲鸣，而当拉扎罗悲伤后，圣乐都远离了圣地。最后化身为狼，离开城市，回到自然本位。寓言现代篇，灵动不失批判力度。