華山35mm重看，當然有蠻多有趣的橋段，但總覺得雜質頗多也太碎⋯不太精準，有點像是張作驥對《忠仔》那種直接生猛捕捉習作後的一次（至今仍如此的）轉向，試著拉遠距離、放入更多帶有技巧性的省略與留白，但效果實在不算特別好（讓我想起同樣直覺開發強於智性的杜琪峯，只是銀河映像的集體創作模式，能更增加思想深度與技巧趣味）。收尾的魔幻性，所謂「對台灣電影寫實傳統的顛覆」（？），讓張作驥從此食髓知味（？），鍾愛於最後給你一記回馬槍⋯全黑的換景、換鏡，不斷dip to black、淡入淡出，如呼吸。這片的李康宜真可愛啊！就是張作驥電影裡一向強悍的母親角色的少女版，但她也即將承擔起責任，在生活總要活下去的黑暗中，仍有那位愛幻想女孩如光存在。最後那看似璀璨的煙火，對比之前拿來射鴿子（要牠們飛快點）的沖天炮。

路不转人转，老人家厉害了。电影幽默处处，配乐挺悦耳！

从人格的自我否定到自我塑造，再到中间陷入极度的扭曲，直至最后自我毁灭，艾欧阿德用一种比《潜水艇》更风格化的手法，用昏暗的色调、复古的配乐将整部片的诡异氛围烘托到了极致，从戏剧化的角度来探讨这片的逻辑性，你会发现这片太赞了。

2017年已看183。戛纳直接打，多半加一星。静一静就弱下来了。

当你不懂得做出选择你就只能终日周旋彷徨最后落至失去一切的深渊。出乎我意料之外的一部苏联电影。