比海豚的故事更精彩与感人

在中国，演员不稀缺，多数可被替代，真正稀缺的是少数，不仅是演员，导演、编剧、表演指导亦如此，呈幂律分布，现实真残酷。

麦当雄电影一贯的枭雄气质。政治腐败影射啊影射。梁家辉气场强大爱死了！李立群同赞！刘德华完全沦为绿叶，话说还不是最后用阴损招儿去扳倒周朝先，但这种实践在反贪污上基本不成立；孙佳君真美，很符合角色的各种性格，和梁家辉好搭；赵文瑄很帅吴辰君很丑！摄影指导马楚成、武术指导元彬。

看着看着，对故事的主线-拯救肯尼迪-一点兴趣都没有，爱救不救，男猪脚你好好跟女猪脚在一起过日子是正道，转为穿越爱情剧吧。

中国影史上难以逾越的高峰，清晰的叙事框架、引人入胜的故事情节和性格鲜明的人物形象，兼具史诗格局与文化内涵。真虞姬、假霸王，戏剧小舞台与人生大舞台有机融合，借助人物命运的起落沉浮，以小见大，窥视了戏剧文化的由盛及衰，映照了一个国家横跨半个多世纪的兴衰荣辱。人物塑造极其成功，比如刻画程蝶衣陷入性别倒错、人戏不分的执念，借助《思凡》的互文作用，“我本是女娇娥，又不是男儿郎”，从对抗到扭曲再到完成蜕变，烟斗洗嘴如同破处，最终自个成全了自个，自此蝶衣对戏、虞姬对霸王都从一而终。视听语言上陈凯歌和顾长卫珠联璧合，展现了让人拜服的影像掌控力和创造力，诸如物象的象征手法、高反差的光效、动静交叉的组接、声画对立的应用、大量环境声和民族乐器的运用，都值得反复观摩。张国荣形神兼备，不疯魔不成活，成就一代荧幕经典