没坚持看完，两个明眼的没瞎子有用，饭桶

偶像剧？？好无聊啊，倒不是因为滚娘弃剧的，只是觉得权利的游戏更是我的菜，这个就是个腐剧罢了....

64/100。“华而不实”，这的确是对这部电影最贴切的评价。对影像的把控有多么细腻，对时代的还原多么透彻，对情感的捕捉多么投入，故事的发展就多么令人错愕，情节的转折就多么让人无语，最终的升华就多么让人尴尬。但细想一下，这样的设置在某种程度也与主人公们的处境达到了一种奇怪的呼应：他们看起来是多么令人艳羡，却在背后隐藏了这么多的背叛与猜忌。那闪闪发光又破碎不堪的人生啊，却要在最后用无尽的追悔和悲痛草草完结。你说他们相爱了吗？我说有，但又没有，就像这部电影本身一样，美，又不美。（首部自译作品，如此平庸却注定影响我的一生）

意外的没有无聊说教的女权电影 靠青春力量引起共鸣

精神分析是科学怀疑主义的入口与提喻。《没有面孔的眼睛》的不安在某种程度上是保守主义的，作为信责/伦理/主体一致性的面孔正在失去特权地位，成为一个可以更换的器官。由此，影片追溯了现代科学实验的生命政治历史，对于病人身体的收容，实验无异于猛犬或禽鸟。科学首先是对于未来的应许，但与此同时实际朝向了技术哥特和新封建主义，玛丽·雪莱笔下的弗兰肯斯坦的怪物是新反动主义的图腾，同样，在《没》中，主体性的丧失也带来了某种人造人的观念，自然人的生成-鬼魂，生成-人偶：被囚禁的克莉丝汀对应了克莱斯特的《论木偶戏》，在影片的结尾几乎成为了一种唯美主义，如同诺斯替神话中的初人，重力在她的身上失效，她白色的面具并不是悲剧或东方戏剧之中情感的具身，而是空无的占位符。她更像是EVA中的绫波丽，一个三无的少女-机器。