没看懂。 到一半的时候被影像风格吸引。 凯特•布兰切特完胜。

9.9/10 #NYFF 相较于蒙吉前作，饱和度更高的蓝色配以白雪增添了深邃感与神秘感，某种意义上中和了其剧作中一向的凌厉与尖锐，达到了更有魅力的平衡。“小镇”成为了冬季中的一股漩涡，在历史与当下的纷杂中拉扯着自身的位置，以一种微妙的共构(罗马尼亚-匈牙利)来对抗宏观的侵扰(欧盟-后殖民地区)，但所导致的唯有沉默：衰老的父亲，无力的孩童，都伴随着某种“力量”(传统)的衰退，但却始终萦绕在密林中无法消散，成为一种幽魂(孩童所看到“尸体”的是否是先验性的)。自然-文明，劳动-资本，蒙吉将无数的对立或矛盾都置放在这个静谧却不安宁的“地缘”，又将其重塑为一种被“争抢”的中心，这种凝视显然是极为有效有力的。结尾的熊偶亦是迷人：既可能是守旧的人将“敌人”同化为异他的猛兽，也可能是外物的“兽化”。更可贵的便是这层模糊，或中立。

中文译名不太行。第六感？生死缘？还不如直白地译成遇见布莱克。我比较困惑的是，死神还没有肉身只能说话的时候，形象是成熟老练的，仿佛他知道所有秘密和深奥的真理。可是一切换成人间的肉身附体，就像第一天做人一样的懵懂，对什么都很好奇。按理说，他的年岁已经很大了，怎么会连饼干，花生酱都不知道呢。难道，死神不是人死了才成也神的吗？难道死神也是宇宙凭空生出来的吗？有点奇怪的设定。不过，原来死神至少还能分辨品质好与品质不好，所以他即使要体验人间，也选了一个品质很好的人类泰斗，借助他的条件优势行走人间，甚至差点拐走他最宝贝的小女儿。好在，最后的最后死神懂得了做人的最后一件事，就是学会放手。做人不全是快乐，也伴随痛苦，可以选择接受什么，也必须不得不接受什么，没有两全其美。所以还是做个好人吧，不然连死神都嫌弃。

7.0/10 视觉可以说无懈可击，童话/梦境/奇幻故事与现实的交织与相互指涉也是非常吸引我的内容，甚至故事本身也够温情也够富有人文关怀；但是实在是冗长老套，情节设计缺少起伏，丰富的细节与暗示都在漫长的等待中变得模糊起来。本以为会喜欢这部影片，但是剧本还是有点问题的，特别是男主和小女主都不具备任何人物弧光，男主的突然成长也让人摸不着头脑。致敬所有的特技演员。

如果说《那年那兔那些事》体现了中国动画的风貌、《疯狂动物城》反映了美国卡通的精神，那么《动物狂想曲》就是日本动漫的灵魂。