【强推！最后两集绝对是升华到另外一个高度！】作为一向蛮喜欢这种法政辩护题材的，我个人觉得还是不错的。而且才知道阿美族，外劳和白浪等之间的矛盾纠葛，依然为我们都只能为资本卖命而哭泣。第4集可能有敏感话题，不过说话人本身就是里面的反派boss（一派胡言，提高到经济战争角度，其实还不是为了自己的私利）对方也以沉默代替内心愤怒，所以希望别有人抓着说zzzq的问题。

曾经拥有天荒地老 已不见你暮暮与朝朝

非常的惊艳，每一帧都让人舍不得挪开眼睛，还是那句话，阎王要你三更死，怎么着也活不过天明。

这才真是五毛钱的特效。虽然女主的演技是日本演员里罕见的真挚自然，堺雅人也把生离死别的悲痛表现得入木三分，但是莫名其妙的剧情还是让人觉得煽情也莫名其妙，剧本太多毛病，特效再来拖后腿，尴尬遍地都是。

#FIFF15# 第三部奥特曼。此时看他的多线叙事也好、视听系统也罢，均已不再觉得是炫技。奥特曼电影语言的本质，在于几乎将摄影机完全隐藏于现实生活中去捕捉世界原本运转的状态，这样即便你看到他那些窥视般的横摇和变焦，你也不能指责它不真实。而做到这一点并非易事，这种隐藏感的产生，恰恰又需要大量的设计。二十四位主角，横跨多方势力，游走于音乐节上多个层次不同的场合，每种场合奥特曼都有一套特定的“藏”法。如果说《大玩家》中的摄影机被藏得像一个打入好莱坞内部的侦探，《三女性》中的像一个幽灵，《纳什维尔》中的则是情系美国的天使。后半段很多室内镜头是温情、怜悯、关注个体的。本片虽文本讽刺，运镜冷峻，但这些恰到好处的人道主义呈现，终归难掩奥特曼对美国独立200年的诚恳献礼和深刻反思。