复杂的长镜调度和大量的固定远观或许沿自安哲和侯孝贤，但对人物的挖掘和描摹实在过于粗浅。人物与环境构不成情境感知，调度也就流于形式

Mumtaz是一个对婚姻、对家庭都绝望了的女人，在巴基斯坦现行的社会运作结构当中，她没有实现自我价值的机会，同时又不甘像大嫂一样剥离自我而献身于赡养老人和抚育子女的家庭琐事之中。面对同性恋丈夫的欺骗与不忠，面对家族式父权的压迫与摧残，面对隐隐作祟的激荡的内心欲望，她曾选择过逃离，可又因为腹中孩子，而回到了那个牢笼般的家中。她到底是个善良的人啊，就像爱丽丝·门罗笔下的女性一样，她们的逃离之路绝非简单的肉体之“离开”，也绝非只是道德与非道德的认同，更是精神和心灵上的决然割舍，此举难乎其难，所以几乎总以失败告终。于是，囚困在多重束缚下的Mumtaz，选择了她唯一能够明确的归宿——死亡。是的，众人避之而恐不及的死神，却是大多数Mumtaz的解脱之神。何其悲，何其哀，何其愤懑，而又何其无力啊。

第一部分太好看了，剧本写得好，演员也很有感觉。

烂得很平庸，导演把观众当傻子系列。

唯一期待的就是中场各种奇观的展现，一直比较喜欢小黑脸。很多年之后喝到奶昔之后感觉大失所望。