对波兰斯基两部历史题材（及《钢琴家》）都无感。皮卡尔作为一名有婚外情和排犹思想的军官，坚持正义为弗雷德斯洗冤，他并非光伟正的化身，而是有道德瑕疵的立体人物形象。钢琴家中的德国军官也是如此，一方面是侵略者，一方面暗中救助犹太人。阐述的都是混乱年代尚未泯灭的人性。结合他的纪录片来看，这是一场对社会排外、排犹，司法体制混乱，官官相护，媒体和群众狂热的大型控诉现场，这其中的个中滋味，被美国法律法官和媒体“戕害”的波兰斯基应该更体会至深。值得一提的是，1朗读左拉文章时“我控诉”三个字在不同镜头里翻转时的铿锵有力；2.弗雷德斯流亡后那几个对小岛的海静止的蒙太奇刻画；3.关押十年，最终政治的风云诡谲致使含冤之人可以洗脱嫌疑，这是19世纪末的法国，而当下的我们呢，法律的尊严和寻找真相的人，他们的希望还在吗？

大河内一楼的成名神作，依目前的眼光来看有些慢热，刚开始以为会是傲天型的爽文，结果后续发展完全出乎意料，不停的反转和不断扩大的世界观让人感觉剧情发展随时会崩盘，但最后都被恰到好处地收束在了最佳的理解范围内，就结果而言这是一个充斥着各种谎言的传奇故事。初见CLAMP的大长腿人设有些不适应，但到后面感觉真的好帅！部分集数剧情略有跳跃，但不影响整体，建议两部一口气补完，非常过瘾。

2020年东映还是在自以为是地炒成长这碗冷饭，我想看太一和亚古兽做世界之间的外交官阿和和加布兽一起登上月球所有人都能完成儿时的梦想，谁要看你们还没有长成人就切断童年的羁绊啊，我要看你们一腔热血有勇无谋也拼尽全力拯救世界，谁要看他们为了长大就亲手毁掉自己和别人的童年啊，谁要看那些追逐奔跑嬉戏的少年变成朝九晚五西装领带拿着包子挤地铁黑着眼圈狂加班的社畜啊。把沉浸在童年当成成长的敌人，为了切割过去而切割过去，美其名曰长大就是要告别，我用得着你来说。“明天呢，你打算怎样，谁知道呢，明天会怎样”，我可去你妈的吧

should i say "bobby fucking axlrod"or "taylor fucking mason

极标准的类型片创作方法，10分钟明确主线，找前女友说再见，不给人生留遗憾，最后完成的是真正的男主角的爱情遗憾，拯救他的人生。几段情感中的着重写了爱情的发生和结束，很写实。但男主的人设多少有点流俗。